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萬渝川攝影、書法作品選
2016/10/10 11:27:17  

    作者自述:本人萬渝川,曾就職于阿壩州汶川造紙廠、州計生委、州藝術館、州文化局,F已退休回家,有空搞些自己喜歡的工作。
    藝術之于我,如同遠方的戀人,若即若離,既不能全心身投入,又不舍遠離。
    我之于藝術,藝術給予我太多,而我對藝術確是忠誠不夠,雖是熱愛,卻不專一。從步入藝術這個行道,繪畫、書法、攝影、廣告設計、舞美設計、規劃設計全有涉足,但卻無一精到,也無成績可言。雖然藝術與我乃本行,但本身從業廣泛,導致術無專攻,從本人“雜耕堂”書齋的取名便可略知一二。
    純粹的藝術,不管是繪畫、書法、攝影,在不能取得驕人成就,不能步入職業專攻之后,其實都是修身養性、自我怡情之最好伙伴。
    現在的我,藝術就如同伴侶。
    攝影,是因為工作關系而走南闖北以及喜好名山大川,才一直相伴;繪畫,則是興致陡起時偶爾為之;唯有書法,則是的愛好。覺得書法高深莫測,書法是在簡單中體現藝術之美,還能體現種種只可意會、不可言傳的美妙韻味,是非常有意思的事,所以常常在清閑之余就喜好游走在點、線、面和黑、白、灰之間。
    藝術乃高雅之事,我們可以喜好相隨,但不敢妄議藝術,更不敢妄稱在藝術上取得什么成績。只是覺得可以與他相伴終生,可以不圖回報,窮盡終身追求的東西。

荷與影
    荷花在中國,被賦予了非常豐富的精神和文化內涵。曾代表過神圣、美麗純潔、復活、高雅以及太陽。中國蓮花被崇為君子,它象征潔身自好、不同流合污的高尚品德。因此詩人有“蓮生淤泥中不與泥同調”之贊。在中國文學里與蓮有關的詩詞歌賦不計其數。
    我愛蓮花之心境,也是從文學作品以及中國畫中或抽象或具象的描寫中得以感受而至的。而真正把蓮花作為藝術表現,也只是最近一兩年的事。
    荷花,“身處污泥未染泥,白莖埋地沒人知。生機紅綠清澄里,不待風來香滿池!保愔練q《詠荷》);荷花,荷葉闊大,形態變化無窮;花徑直且有質感,花朵嬌妍,花瓣細膩,落至水中如小船般游弋,很是有趣。
    拍攝荷花,喜好者甚眾,可參照之范本甚多。炎熱夏季的荷塘總有攝影愛好者對著荷花揮舞長槍短炮,費盡心思。拍攝荷花在云南丘北普者黑竟然成為一項著名的旅游產業。
    我拍荷花,不追求荷花之大場面,什么幾十里蔚為壯觀的荷路連天接地,什么滿塘荷花無窮碧。亦不去追逐荷花之艷麗嬌美。而是在荷葉、荷花、荷莖、荷塘之間的點、線、面去構筑畫面的美感,在光與影的變化中去尋覓荷花獨特韻味。再將拍好的荷花作品配以書法,以中國畫的視覺表現中國人文精神,其感覺是否非同一般。
    拍攝荷花最難是殘荷。荷葉、荷花凋零枯萎,只留下殘枝敗葉以及干枯如藤條的荷莖盤于污濁的水塘之中,只剩下黑白灰的破敗之氣,一派風燭殘年之像。此時再也難尋攝影者的蹤跡,更不見賞荷之人。我漫步殘敗荷塘,尋尋覓覓,卻發現其中不同于一般的美。此時,荷塘少去了夏日的喧囂,退去了斑斕的色調,線條更為簡潔、塊面更為明朗、色彩更為單純。如藤條般的荷莖有如高人書法中的線條,游走于荷塘之中,蒼勁而有力;荷葉則如飽經風霜、面頰刀刻般的老人,滄桑之美油然而生。攝影乃光之藝術,無光不成影。而拍攝殘荷,無影難成畫。殘荷與倒影已不可分離,無影不為殘荷,無影更無法成就滄桑之美。





















 

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